User:2211182 Vaishnavi Sampath/sandbox

பாடலாசிரியர்

ஒரு பாடலாசிரியர் இசைக்கலைஞர் ஆவார். அவர் தொழில் ரீதியாக இசை அமைப்புகளை உருவாக்குபவர். பாடல்களுக்கு வரிகளை எழுதுபவர். ஒரு பாடலாசிரியரை இசையமைப்பாளர் என்றும் அழைக்கலாம், ஏனெனில் இது அசல் இசையமைப்பு அல்லது இசைக்கருவியை எழுதுதல் மற்றும் இசையமைப்பதைப் பொறுத்தது. இந்த சொல் முக்கியமாக கிளாசிக்கல் இசை வகை மற்றும் திரைப்பட ஸ்கோரிங் சார்ந்த நபர்களுக்குப் பயன்படுத்தப்படுகிறது. ஒரு பாடலுக்கான வரிகளை முக்கியமாக எழுதும் எழுத்தாளர் பாடலாசிரியர் என்று குறிப்பிடப்படுகிறார். பிரபலமான ஹிட்களை உருவாக்க இசைத் துறையில் இருந்து வரும் அழுத்தம், பாடல் எழுதுவது என்பது பெரும்பாலும் பல நபர்களிடையே பணிகள் விநியோகிக்கப்படும் ஒரு செயலாகும். எடுத்துக்காட்டாக, பாடல் வரிகளை எழுதுவதில் சிறந்து விளங்கும் ஒரு பாடலாசிரியர் அசல் மெல்லிசைகளை உருவாக்கும் பணியுடன் ஒரு பாடலாசிரியருடன் ஜோடியாக இருக்கலாம். பாப் பாடல்கள் இசைக்குழுவின் குழு உறுப்பினர்களால் அல்லது பணியாளர் எழுத்தாளர்களால் இயற்றப்படலாம் - இசை வெளியீட்டாளர்களால் நேரடியாகப் பணியமர்த்தப்பட்ட பாடலாசிரியர்கள். சில பாடலாசிரியர்கள் தங்கள் சொந்த இசை வெளியீட்டாளர்களாக பணியாற்றுகிறார்கள், மற்றவர்கள் வெளிப்புற வெளியீட்டாளர்களைக் கொண்டுள்ளனர்.

பாடல்களை எப்படி எழுதுவது என்பதைக் கற்றுக்கொள்வதற்கான பழைய-பாணி பயிற்சி அணுகுமுறையானது பல்கலைக்கழகப் பட்டங்கள், கல்லூரி டிப்ளோமாக்கள் மற்றும் "ராக் பள்ளிகள்" ஆகியவற்றால் கூடுதலாக வழங்கப்படுகிறது. நவீன இசைத் தொழில்நுட்பத்தின் அறிவு (சீக்வென்சர்கள், சின்தசைசர்கள், கணினி ஒலி எடிட்டிங்), பாடல் எழுதும் கூறுகள் மற்றும் வணிகத் திறன் ஆகியவை நவீன பாடலாசிரியர்களுக்கு குறிப்பிடத்தக்கவை. பல இசைக் கல்லூரிகள் மற்றும் பல்கலைக்கழகங்கள் இசை வணிக தொகுதிகளுடன் பாடல் எழுதும் டிப்ளோமாக்கள் மற்றும் பட்டங்களை வழங்குகின்றன. பாடல் எழுதுதல் மற்றும் வெளியிடும் ராயல்டிகள் கணிசமான வருமான ஆதாரங்களாக இருக்கலாம். குறிப்பாக ஒரு பாடல் வெற்றிப் பதிவாகும் பட்சத்தில்; சட்டப்பூர்வமாக, அமெரிக்காவில், 1934க்குப் பிறகு எழுதப்பட்ட பாடல்கள் ஆசிரியர்களால் மட்டுமே நகலெடுக்கப்படலாம். இந்த அனுமதிகளை வழங்குவதற்கான சட்டப்பூர்வ அதிகாரத்தை வாங்கலாம், விற்கலாம் அல்லது மாற்றலாம். இது சர்வதேச பதிப்புரிமைச் சட்டத்தால் நிர்வகிக்கப்படுகிறது.

பாடலாசிரியர்கள் பல்வேறு வழிகளில் பணியமர்த்தப்படலாம். அவர்கள் பிரத்தியேகமாக பாடல் வரிகளை எழுதலாம் அல்லது மற்றொரு கலைஞருடன் இணைந்து இசையமைக்கலாம். வெளியீட்டாளர்கள், முகவர்கள் மற்றும் மேலாளர்கள் ஆகியோருக்குப் பாடல்களை வழங்கலாம். பாடலாசிரியர் சார்பாக அவர்களின் வெளியீட்டாளரால் அல்லது சுயாதீனமாக RowFax, MusicRow வெளியீடு மற்றும் SongQuarters போன்ற குறிப்புத் தாள்களைப் பயன்படுத்தி பாடல் பிட்ச்சிங் செய்யப்படலாம். பாடல் எழுதுவதோடு தொடர்புடைய திறன்களில் தொழில்முனைவு மற்றும் படைப்பாற்றல் ஆகியவை அடங்கும். பாடலுக்கான அவர்களின் பங்களிப்புகளுக்காக பணியாளர் எழுத்தாளர்கள் அச்சிடப்பட்ட பெயர் பெற வேண்டிய அவசியமில்லை.

பணியாற்றும் எழுத்தாளர்கள்

ஒரு பாடலாசிரியராக ஒப்பந்த வடிவில், ஒரு வெளியீட்டாளர் 'பணியாளர்களுக்கான பதிப்புரிமை பெற்ற படைப்புகளை வெளியிடுவதற்கான கடமையை நியமிக்கலாம். நாஷ்வில்லே நாட்டுப்புற இசைக் காட்சியில், ஒரு வலுவான பணியாற்றும் எழுத்தாளர் கலாச்சாரம் உள்ளது. அங்கு ஒப்பந்த எழுத்தாளர்கள் வெளியீட்டு அலுவலகத்தில் சாதாரண 9 முதல் 5 மணிநேரம் வேலை செய்கிறார்கள் மற்றும் வழக்கமான சம்பளம் வழங்கப்படுகிறார்கள். இந்தச் சம்பளம் எழுத்தாளரின் "டிரா" ஆகும், இது எதிர்கால வருவாயின் முன்பணமாகும். இது மாதந்தோறும் செலுத்தப்படுகிறது மற்றும் அவர்கள் ஒரு நிலையான பட்ஜெட்டுக்குள் வாழ உதவுகிறது. ஒப்பந்தத்தின் போது எழுதப்பட்ட பாடல்களின் பதிப்புரிமையை ஒரு குறிப்பிட்ட காலத்திற்கு வெளியீட்டாளர் வைத்திருக்கிறார், அதன் பிறகு பாடலாசிரியர் பதிப்புரிமையை மீட்டெடுக்கலாம். HitQuarters உடனான ஒரு நேர்காணலில், பாடலாசிரியர் டேவ் பெர்க் இந்த அமைப்பின் நன்மைகளைப் பற்றிப் புகழ்ந்தார்: "நான் முழு நேரமும் எழுதுவதில் கவனம் செலுத்த முடிந்தது, எப்போதும் வாழ்வதற்குப் போதுமான பணம் இருந்தது."

ஒப்பந்த எழுத்தாளர்களைப் போலன்றி, சில பணியாளர் எழுத்தாளர்கள் அந்தந்த வெளியீட்டாளர்களுக்கு ஊழியர்களாகச் செயல்படுகின்றனர். வாடகை ஒப்பந்தங்களுக்கான இந்த வேலையின் விதிமுறைகளின் கீழ், உருவாக்கப்பட்ட கலவைகள் வெளியீட்டாளருக்கு முழுமையாக சொந்தமானது. 1976 ஆம் ஆண்டின் யுனைடெட் ஸ்டேட்ஸ் காப்புரிமைச் சட்டத்தின் மறுபரிசீலனை விதி "வாடகைக்காக உருவாக்கப்பட்ட வேலைகளுக்கு" பொருந்தாது என்பதால், வேலை ஒப்பந்தத்தின் கீழ் உருவாக்கப்பட்ட ஒரு பாடலின் உரிமைகளை 35 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு எழுத்தாளரால் "மீண்டும்" பெற முடியாது. நாஷ்வில்லில், இளம் எழுத்தாளர்கள் பெரும்பாலும் இந்த வகையான ஒப்பந்தங்களைத் தவிர்க்க வலுவாக ஊக்குவிக்கப்படுகிறார்கள்.

பணியாளர் எழுத்தாளர்கள் தொழில்துறையிலும் பொதுவானவர்கள், அனால் நாஷ்வில்லை போல ஓர் அலுவுலக வடிவம் விரும்பாதவர்கள். அனைத்து முக்கிய பதிப்பகங்களும் ஒப்பந்தத்தின் கீழ் எழுத்தாளர்களை வேலைக்கு அமர்த்துகின்றன. ஒரு வெளியீட்டாளருடன் எழுத்தாளர் ஒப்பந்தத்தைப் பெறுவது எந்தவொரு தொழில்முறை பாடலாசிரியர் வாழ்க்கைக்கும் முதல் படியாக இருக்கலாம், சில எழுத்தாளர்கள் வெற்றியின் அளவை அடைந்தவுடன் இந்த அமைப்பைக் காட்டிலும் அதிக சுதந்திரத்தை விரும்புகிறார்கள். பாடலாசிரியர் ஆலன் எஷுயிஸ் யுனிவர்சல் மியூசிக் பப்ளிஷிங்கில் தனது பணியாளர் எழுத்தாளர் ஒப்பந்தத்தை ஒரு தொடக்க ஒப்பந்தமாக விவரித்தார். இந்த ஏற்பாட்டின் கீழ் அவர் பெற்ற வெற்றி இறுதியில் அவர் தனது சொந்த பதிப்பக நிறுவனத்தைக் கண்டுபிடிக்க அனுமதித்தது, இதனால் அவர் "முடிந்தவரை வைத்து, அது எப்படிச் செய்யப் போகிறது என்பதைக் கூற முடியும்.”

குறிப்பிட்ட பாத்திரங்கள்

பீட்மேக்கர்

பீட்மேக்கர் என்பது ஒரு பாடலாசிரியர், அவர் ஒரு பாடலுக்கு இசையை உருவாக்கி இசையமைக்கிறார். பெரும்பாலும் அடித்தளம் அல்லது 'இசை படுக்கையை' இடுகிறார். மெல்லிசையில் நிபுணத்துவம் பெற்ற ஒரு இசையமைப்பாளர் டிராக்கிற்கான டாப்-லைனை உருவாக்குவார். பொதுவாக பயன்படுத்தப்படும் கருவிகள் விசைப்பலகைகள், டிரம் இயந்திரங்கள், சாஃப்ட்சிந்த்கள் மற்றும் டிஜிட்டல் ஆடியோ பணிநிலையங்கள். பீட் தயாரிப்பாளர்கள் ஒரு கலைஞருடன் நேரடியாக வேலை செய்ய மாட்டார்கள். இருப்பினும், இசையமைப்பாளர், தயாரிப்பாளர் மற்றும் பாடலாசிரியர் என இரண்டு தொப்பிகளை அணிந்துகொண்டு இசையமைப்பாளர் இணைந்து பாடல்களை எழுதுவதில் ஈடுபடலாம், ஏனெனில் அவர்கள் பீட் போன்ற அசல் இசையை எழுதி இசையமைக்கலாம். கலைஞர் மற்றும் பொறியாளர் கலவை நிலைக்கு கீழே. அவர்கள் பொதுவாக இரண்டு பாத்திரங்களுக்கும் பாடல் எழுதுதல் மற்றும் தயாரிப்பு வரவுகளைப் பெறுவதால் அவர்கள் பதிவு தயாரிப்பாளர் / பாடலாசிரியர்கள் என்று குறிப்பிடப்படுகிறார்கள். R&B, நகர்ப்புற ஹிப் ஹாப் தயாரிப்பில் உள்ள ஹிப்-ஹாப் தயாரிப்பாளர்களுக்கு இது குறிப்பாக உண்மையாக இருக்கிறது. அசல் இசையை இசையமைக்கும் போது இணை-எழுத்தாளர் ஒரு பதிவு தயாரிப்பாளராக அவர்களின் பாரம்பரிய பாத்திரத்தில் ஒருங்கிணைக்கப்பட்டார். ஒரு ராக் தயாரிப்பாளருக்கு எதிராக, ஒரு பாடலின் இணை எழுத்தாளராக அரிதாகவே பங்களிக்க முடியும்.

டாப்-லைனர்கள்

ஒரு டாப்-லைன் எழுத்தாளர் அல்லது டாப்-லைனர் என்பவர் ஒரு பாடலாசிரியர் ஆவார், அவர் முன்பே தயாரிக்கப்பட்ட பீட்டில் ஒரு பாடலை எழுதுகிறார். டாப்-லைனிங்கில், எழுத்தாளர் புதிதாக ஒரு பாடலை உருவாக்கவில்லை, மாறாக ஏற்கனவே உள்ள இசை வகை, தொனி, இணக்கம், ரிதம் மற்றும் ஒரு பாடலின் வடிவம் ஆகியவற்றின் மீது வரிகள் மற்றும் மெல்லிசைகளை உருவாக்குகிறார். நவீன வணிக எழுத்தில், எந்த ஒரு குரல் மெல்லிசை அல்லது பாடல் வரிகள் இல்லாமல் முதலில் இசைத் தடம் உருவாக்கப்படுவது ஒரு பொதுவான நடைமுறையாகும். க்யூபேஸ் மற்றும் அப்லெடன் லைவ் போன்ற மின்னணு இசையின் விரைவான ஏற்பாட்டிற்காக வடிவமைக்கப்பட்ட சிறிய இசை தயாரிப்பு உபகரணங்கள் மற்றும் டிஜிட்டல் ஆடியோ பணிநிலையங்களின் எழுச்சி இதற்கு காரணமாகும். டாப்-லைனர் பொதுவாக ஒரு பாடகர் ஆவர், மேலும் டெமோ பாடகராக டிராக்கில் பாடுவார். ஒரு குறிப்பிட்ட கலைஞருக்கான பாடல் என்றால், அந்த கலைஞரின் பாணியில் டெமோவை டாப்-லைனர் பாடலாம். டாப்-லைனர்கள் பெரும்பாலும் குழுக்களாக இணைந்து எழுத வேலை செய்கிறார்கள். சில சமயங்களில் தயாரிப்பாளர்கள் ஒன்றுக்கும் மேற்பட்ட உயர்மட்ட எழுத்தாளர்களுக்கு பாடல்களை அனுப்புகிறார்கள், இதனால் தயாரிப்பாளர் அல்லது பாடகர் சிறந்த விருப்பத்தைத் தேர்ந்தெடுக்கலாம். பாடல் ஒரே மாதிரியாக இருப்பதால், வெவ்வேறு எழுத்தாளர்களின் மெல்லிசைகள் சில நேரங்களில் மிகவும் ஒத்ததாக இருக்கும். எப்போதாவது, தயாரிப்பாளர் ஒரு டாப்-லைனரில் இருந்து சில வரிகளை மெல்லிசை அல்லது பாடல் வரிகளை சரியாக வரவு வைக்காமல் அல்லது செலுத்தாமல் தேர்வு செய்யலாம். இந்தச் சூழ்நிலைகள் சில சமயங்களில் மெல்லிசை அல்லது பாடல் வரிகளின் உரிமைக்காக சட்டப் போராட்டங்களை ஏற்படுத்துகின்றன. இதுபோன்ற சட்டப் போராட்டங்களைத் தடுக்க வழி இருக்கிறது. ஒரு பாடலாசிரியர் அவர்களின் "ஒரு பாடலை உருவாக்கும் நோக்கத்தை" செய்ய முடியும், இது எந்தவொரு தரப்பினரும் பாடலைப் பிரிப்பதைத் தடுக்கிறது. சில கலைஞர்கள் தங்கள் மெல்லிசை டாப்லைனைச் செய்த பிறகு பயன்படுத்தப்படாவிட்டால், அது அவர்களுக்குத் திரும்பும், மேலும் டிராக் எழுதுபவருக்குத் திரும்பும்.

பல்பணி பாடலாசிரியர்கள்

இசைக்கலைஞர்களாக:

பாடலாசிரியர்களும் பெரும்பாலும் திறமையான இசைக்கலைஞர்கள். ஒரு பகுதியாக, ஒரு பாடல் அல்லது ஏற்பாட்டை "ஒர்க் அவுட்" செய்யும் செயல்முறைக்கு ஒரு பாடலாசிரியர் ஒரு கருவியை வாசிக்க வேண்டும், பொதுவாக கிட்டார் அல்லது பியானோ வாசிப்பர். மற்ற கலைஞர்கள் பாடுவதற்காக தங்கள் பாடல்கள் மற்றும் இசைக் கருத்துகளை விற்பனை செய்வதோடு, சில பாடலாசிரியர்-இசைக்கலைஞர்கள் தாங்களாகவே பாடுவதற்கு பாடல்களை உருவாக்குகிறார்கள். பாடலாசிரியர்கள் ஒரு பாடலுக்கான அறிமுகம், பல்வேறு வசனங்கள் மற்றும் கோரஸ் உட்பட பல கூறுகளை உருவாக்க வேண்டும். குறைந்தபட்சம், ஒரு பாடலாசிரியர் ஒரு பாடலுக்கான முன்னணி தாளைத் தயாரிக்க வேண்டும், அதில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ள மெல்லிசைக் குறிப்புகள் மற்றும் நாண் முன்னேற்றத்துடன் கூடிய தாள் இசையின் ஒன்று அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட துண்டுகள் உள்ளன.

தயாரிப்பாளர்களாக:

சமீபத்திய தொழில்நுட்ப மேம்பாடுகளுடன், ஒரு பாடலாசிரியர் இப்போது வணிக ரீதியாக சாத்தியமான இசையை தங்கள் மடிக்கணினியில் முழுமையாக உருவாக்க முடியும். இந்த தொழில்நுட்ப முன்னேற்றம் தயாரிப்பாளர்/பாடலாசிரியர் பாத்திரத்தை மிகவும் பிரபலமான நிகழ்வாக ஆக்கியுள்ளது. ஒரு வேளை தயாரிப்பாளரின் பங்கு பொது மக்களால் புரிந்து கொள்ளப்படாததால், ஒரு கலைஞரும் தயாரிப்பாளரின் பாத்திரத்தை எப்போது ஏற்றுக்கொள்கிறார் என்பது சராசரி கேட்போருக்குத் தெரியாது. தி பீச் பாய்ஸின் பிரையன் வில்சன் ஒரு பாடலாசிரியராக மாறிய இசை தயாரிப்பாளர். ஆரம்பகால மற்றும் மிகவும் பிரபலமாக இருந்தவர். இசைக்குழுவின் வணிக முன்னேற்றத்திற்கு இரண்டு ஆண்டுகளுக்குள், வில்சன் தனது தந்தை முர்ரியிடம் இருந்து பொறுப்பேற்றார். 1963 மற்றும் 1967-க்கு இடையில் அவர்களின் அனைத்து பதிவுகளின் ஒரே தயாரிப்பாளராக இருந்தார்.

பாடகர்களாக:

பல பாடகர்கள் தங்களுக்காக பாடல்களை எழுதுகிறார்கள், மேலும் அவர்கள் பொதுவாக பாடகர்-பாடலாசிரியர்கள் என்று அழைக்கப்படுவர்.

ஒரே எழுத்து(Solo Writing):

ஒரு பாடலின் முழு இசை மற்றும் வரிகளை உருவாக்குவதற்கு ஒரு நபர் மட்டுமே பொறுப்பாக இருப்பது சோலோ ரைட்டிங். பில்போர்டின் கூற்றுப்படி, 1970களில் பில்போர்டு ஹாட் 100 தரவரிசையில் முதலிடத்தைப் பிடித்த 44% பாடல்கள் ஒரே ஒரு பாடலாசிரியரால் எழுதப்பட்டது. இந்த சதவீதம் 1980களில் 42% ஆகவும், 1990களில் 24% ஆகவும், 2000களில் 6% ஆகவும், 2010களில் 4% ஆகவும் குறைந்தது. பாடலாசிரியர்கள் லியோனல் ரிச்சி மற்றும் டயான் வாரன் ஆகியோர் மட்டுமே, குறைந்தபட்சம் 8 நம்பர்-ஒன் சிங்கிள்களை அவர்களால் மட்டுமே எழுதப்பட்டது.

இணைந்து எழுதுதல் (Co-writing):

ஒன்றுக்கும் மேற்பட்ட நபர்களால் எழுதப்பட்ட பாடல்கள் இணைந்து எழுதப்பட்டவை ஆகும். இவை கூட்டாக எழுதப்பட்டவை அல்லது மற்ற ஆசிரியர்களுடன் இணைந்து எழுதப்பட்டவையாக இருக்கலாம். உடன்-எழுத்தாளர்கள் "நனவின் நீரோடை" அணுகுமுறையைப் பயன்படுத்தலாம். இது விவாதிக்கப்படுவதைக் காட்டிலும் யோசனைகள் பகிர்வதைக் குறிக்கிறது. இணைந்து எழுதலின் முதல் படி, இணை எழுத்தாளர்களுக்கிடையில் பங்களிப்பின் பிரிவை நிறுவுவதாகும். பதிப்புரிமைச் சட்டத்தில், பாடலின் வரிகள் அல்லது பாடலின் மெல்லிசை ஆகியவற்றுக்கு இடையே முக்கியத்துவம் வாய்ந்த வேறுபாடு இல்லை, எனவே ஒவ்வொரு எழுத்தாளருக்கும் மற்றொரு ஒப்பந்தம் ஏற்பாடு செய்யப்படாவிட்டால், பாடலின் மீது சம உரிமை வழங்கப்படுகிறது. "பாண்டம்" பாடலாசிரியர்கள் பாடல்களுக்கு சிறிய பங்களிப்புகளை வழங்குகிறார்கள். "பாண்டம்" பாடலாசிரியர்களுக்கு பொதுவாக கடன் வழங்கப்படுவதில்லை.

பாடல் எழுதும் கூட்டாண்மை: பாடல் எழுதும் கூட்டாண்மை அல்லது பாடல் எழுதும் இரட்டையர் என்பது இரண்டு பாடலாசிரியர்களைக் கொண்ட ஒரு சிறந்த கூட்டுப்பணியாகும், பொதுவாக இருவரும் 50% ரோயல்டிகளை பிரித்துக்கொள்வார்கள். இசையமைப்பாளர் மற்றும் பாடலாசிரியர், ஒரு கலைஞர் மற்றும் தயாரிப்பாளர் அல்லது இசைக்குழுக்களுக்கு இடையே இருக்கலாம். பாடல் எழுதும் முகாம்: பாடல் எழுதும் முகாம் என்பது ஒரு குறிப்பிட்ட கலைஞருக்கு பாடல் எழுதும் நோக்கத்திற்காக முன்பே தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட இடத்தில் பல தயாரிப்பாளர்கள் மற்றும் டாப்லைனர்களின் கூட்டம் ஆகும். ரிஹான்னா, ஹாரி ஸ்டைல்ஸ் மற்றும் மேடிசன் பீர் இந்த வடிவில் பட்டு எழுதும் முகாம் நடத்தி பல ஹிட் பாடல்களை வெளியிட்டுள்ளார். கே-பாப் இசைத் துறையில் எழுத்து முகாம்களும் மிகவும் பிரபலமாக உள்ளன.