User:HippoLoid/Susanne Bosch

Susanne Bosch (born 1967 in Wesel) is a German artist in the field of visual and participatory art. She became internationally renowned through the Restpfennigaktion, a participatory art action that began in Germany in 1998 and continues internationally to this day. In 2012, she completed her doctorate at the University of Ulster in Belfast, Northern Ireland, on the subject of Learning for Civil Society Through Participatory Public Art.

Biography
From 1990 to 1996, Susanne Bosch studied at the Academy of Fine Arts in Nuremberg and graduated as a master student in fine arts. She has been a freelance artist, art researcher and teacher since 1996. She works as a moderator and process facilitator.

From 2005 to 2006 she taught on the international Master of Fine Arts program Art in Public Space and New Artistic Strategies at the Bauhaus University Weimar. At the University of Ulster in Belfast, she was course director of the Master's program Art in Public from 2006 to 2012 and taught Fine Art Research. At the same time, she conducted research on the role of art in social transformation processes and on Kunst an umkämpften Orten at the Interface Research Center, Belfast.

Since 2008, Susanne Bosch has been leading large Open-Space formats that focus on Bürgerdialoge and participatory public art. Here she uses her knowledge from Art of Hosting in workshops, seminars and conferences that deal in depth with concepts of democracy and questions of sustainability.

In 2020, she was a resident at Villa Massimo, Rome.

Susanne Bosch holds German and British citizenship and lives in Berlin. She researches and works worldwide.

Works
Boschs Themen sind Migrationsforschung wie in the border (2020 Deutscher Künstlerbund, Berlin) und die künstlerische Kritische Kartografie wie in Kartografie (in) einer Landschaft (2020 DA Gravenhorst); The Prehistory of Crisis II, (Belfast und Dublin, 2009). Seit Beginn ihrer Karriere untersucht sie die Verhandlungskulturen gesellschaftlicher Beteiligungsmodelle und Zahlungsmittel (Restpfennig Aktionen). Ihr Interesse gilt Gemeinschaften, die soziale und wirtschaftliche Nachhaltigkeitsmodelle als Alternativen zum globalen Kapitalismus erfinden. Diese Suche nach alternativen Beteiligungsmodellen führt sie 2012 nach Palästina, wo sie auf die Arab Development Society (ADS) und die Visionen des Musa Alami trifft. 2013 zeigt sie in einer großräumigen Installation Fundstücke ihrer Recherche auf dem damals verlassenen Gelände der ADS (Arab Development Society) Change maker im Birzeit University Museum, Palästina.  

Neben ihrer Arbeit in partizipatorischen künstlerischen Formaten arbeitet sie oft mit fragilem Zeitungspapier und großräumigen Klebearbeiten genauso wie mit Video, Performance und Installationen. Sie bezeichnet sich selbst als Schnittstellen Aktivistin der Kunst.

Bosch's topics are migration research such as in the border (2020 Deutscher Künstlerbund, Berlin) and artistic critical cartography such as in Kartografie (in) einer Landschaft (2020 DA Gravenhorst); The Prehistory of Crisis II, (Belfast and Dublin, 2009). Since the beginning of her career she has explored the negotiating cultures of social participation models and means of payment (Restpfennig Aktionen). She is particularly interested in communities inventing social and economic sustainability models as alternatives to global capitalism. This search for alternative models of participation led her to Palestine in 2012, where she encountered the Arab Development Society (ADS) and the visions of Musa Alami. In 2013, she presented a large-scale installation of found objects from her research on the then abandoned site of the ADS (Arab Development Society) Change maker in the Birzeit University Museum, Palestine.

In addition to her work in participatory artistic formats, she often works with fragile newsprint and large-scale adhesive works as well as with video, performance and installations. She describes herself as an intersectional art activist.

Many of Bosch's works follow the overarching concept of art in embattled places. Her participatory performance Crossing Jerichow (2012), a nightwalk in Area C (West Bank) as part of the art project Jericho - beyond the celestial and terrestrial, is legendary. Bosch has been refining the theme since 2018 with the contribution Alter-Nationality for the exhibition Subcontracted Nations, at the Qattan Foundation, Ramallah. Since 2018, she has been realizing the project Against all Odds, a research project on visionary projects in the West Bank. She is also turning the renowned Villa Massimo in Rome into a "contested place". In her work Paradiesgehege (2022) as part of the Solidarity Crunch Zones project (Villa Massimo, Rome, 2021), she uses the fictional behavioral analysis of an invasive tiger mosquito to show the colonial tensions of artistic excellence.

Viele von Boschs Arbeiten folgen dem Überbegriff Kunst an umkämpften Orten. Legendär ist ihre partizipatorische Performance Crossing Jerichow (2012), ein Nightwalk in Area C (West Bank), im Rahmen des Kunstprojekts Jericho – beyond the celestial and terrestrial. Bosch verfeinert das Thema seit 2018 mit dem Beitrag Alter-Nationality für die Ausstellung Subcontracted Nations, in der Qattan Foundation, Ramallah. Seit 2018 realisiert sie das Projekt Against all Odds, eine Forschungsarbeit zu visionären Projekten im Westjordanland. Auch die renommierten Villa Massimo in Rom macht sie zu einem „umkämpften Ort“. In ihrer Arbeit Paradiesgehege (2022) im Rahmen des Projekts Solidarity Crunch Zones, (Villa Massimo, Rom, 2021) zeigt sie anhand der fiktiven Verhaltensanalyse einer invasiven Tigermücke die kolonialen Spannungsfelder künstlerischer Exzellenz.

International bekannt wurde Bosch 1998 mit der Restpfennigaktion, einer Arbeit im öffentlichen Raum, die sie in einem dialogischen Format jeweils abwandelt und den vorgefundenen politischen und sozialen Räumen anpasst. Sie sammelte deutschlandweit von 1998 bis 2002 brachliegendes ökonomisches und geistiges Kapital in Form von übrigen Pfennigen sowie Ideen und Wünschen. Insgesamt 13 Tonnen Münzen wurden in öffentlichen Sammelstellen auf dem Alexanderplatz in Berlin, in München (Marienplatz), Nürnberg (Königstrasse), Würzburg (Stadtbibliothek), Weimar (ACC-Galerie), Köpenick (FEZ) sowie aus Tausenden privater Sammelboxen zusammengetragen. 1.601 Ideen und Wünsche gingen als Briefe, E-Mails und Interviews ein.

Die Restpfennigaktion wird seit dem in verschiedenen Variationen weitergeführt. 2008 als Iniziativa Centesimo Avanzato im Palazzo delle Arti Napoli. 2010 unter dem Titel Hucha de Deseos in Madrid als The Leftover Penny Campaign folgte sie 2013 einer Einladung der Triennale di Milano. Das Kunst Museum Liechtenstein zeigte 2017 die Rest-Münz-Aktion. Als #MoneyMustBeFunny adaptierte Bosch das Thema für das Musik Magazin Positionen (Nr. 134, 2023).

Bosch became internationally known in 1998 with the Restpfennigaktion, a work in public space that she modifies in a dialogical format and adapts to the political and social spaces she finds. From 1998 to 2002, she collected idle economic and intellectual capital throughout Germany in the form of leftover pennies, ideas and wishes. A total of 13 tons of coins were collected at public collection points on Alexanderplatz in Berlin, in Munich (Marienplatz), Nuremberg (Königstrasse), Würzburg (Stadtbibliothek), Weimar (ACC-Galerie), Köpenick (FEZ) and from thousands of private collection boxes. 1,601 ideas and wishes were received in the form of letters, e-mails and interviews.

The Restpfennig campaign has been continued in different variations ever since. 2008 as Iniziativa Centesimo Avanzato in the Palazzo delle Arti Napoli. In 2010, under the title Hucha de Deseos in Madrid as The Leftover Penny Campaign, it followed an invitation from the Triennale di Milano in 2013. The Kunst Museum Liechtenstein showed the Leftover Penny Campaign in 2017. Bosch adapted the theme as #MoneyMustBeFunny for the music magazine Positionen (no. 134, 2023).

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Awards (Selection)

 * 2007: Visiting Arts Stipendium, Henry Moore Foundation/ Arts Council Nordirland
 * 2012: Civitella Ranieri Foundation residency, Italy
 * 2014: Artist in Residence, Kuala Lumpur, Goethe Institut e Malaysia
 * 2015: Artist in Residence, Leitrim Sculpture Centre, Ireland
 * 2017: Stipendium Goethe Institut, Kuala Lumpur, Singapore, Georgetown, Penang, Malaysia
 * 2020: Ecology of Care Commission, Heart of Glass, UK
 * 2020: Resicence Villa Massimo, Rome

Exhibitions (Selection)

 * 1996: Germinations 9, Prague, Castle, Tschechien
 * 1997: Germinations 9, Villa Arson, Nizza, Italien, Tutesall/ Chateau de Bourglinster, Luxembourg
 * 1998: Klinik, Morphing Systems (in Zusammenarbeit mit Stephan Kurr), Zürich, Schweiz
 * 1998-2002: Initizativa Centesimo Avanzato, Neapel, Italien,
 * 1999: Sozialmaschine Geld, (in Zusammenarbeit mit Vollrad Kutscher), O.K.Center, Linz
 * 1999: Wie Macht Kunst? (in Zusammenarbeit mit Vollrad Kutscher), Fridericianum, Kasseler Kunstverein
 * 2000: Goldrausch XI_unterwegs, Kunstbunker, Nürnberg; Kunstraum, Düsseldorf; halle_für_kunst Lüneburg e.V., art forum Berlin
 * 2005: La Bauhaus Si Muove! Galleria della Provincia de Modena, Italien
 * 2008: The Common Good: The Enterprise of Art, PAN | palazzo arti napoli, Neapel, Italien
 * 2009: Berliner Senatsstipendiaten in Istanbul, SUMA Contemporary Art Center, Istanbul, Türkei
 * 2009: The Prehistory of the crisis, Project Art Centre Dublin und Belfast Exposed, Belfast, Irland
 * 2009: Berlin-Istanbul, Berlin Senats Stipendiaten in Istanbul, Kunstraum Bethanien, Berlin
 * 2010: Tulca Festival of Art, Galway, Irland
 * 2011: Living as Form, Creative Time online Ausstellung, New York, USA
 * 2012: TENSE, Limerick City Gallery of Art, Limerick, Irland
 * 2012: How Much Do I Owe You? The Clock Tower, 29-27 41st Ave, Long Island City, Queens, New York, USA
 * 2013: Jericho – beyond the celestial and terrestrial, Birzeit Museum, West Bank, Palästina
 * 2013: Click or Clash? Strategies of collaboration, Galleria Bianconi, Mailand, Italien
 * 2013: Studiovisits at „Platform Project“, Art-Athina, Athen, Griechenland
 * 2013: Milan & Beyond. A vision in motion. Triennale di Milano, Mailand, Italien
 * 2014: What we believe in, lostgens, Kuala Lumpur, Malaysia
 * 2014: Utopisten & Weltenbauer, Künstlerhaus Dortmund
 * 2015: Dies ist Morgen bei Was für ein Fest? Kunsthalle Osnabrück
 * 2015: Das Mögliche im Sein, Arbogast, Götzis, Österreich
 * 2017: Who Pays, Art Museum Liechtenstein, Liechtenstein
 * 2018: CAPP Cartographies at Practice and Power, LAB and 2 Curved Street, Dublin, Irland
 * 2018: Alter-Nationality Subcontracted Nations, A.M Qattan Foundation in Ramallah, Palästina
 * 2020: Geschichten (in) einer Landschaft – eine Kartografie, DA Kunsthaus Kloster Gravenhorst
 * 2020: Ecology of Care Kurze Deklaration zur Selbstfürsorge, Heart of Glass, UK
 * 2020: For an emerging future, Deutscher Künstlerbund, Berlin
 * 2022: Andere Menschen fühlen, Kunstzugabe in TAZ Wochenendausgabe am 14.Mai 2022
 * 2022: Paradiesgehege, akustische und visuelle Tour durch den Park der Villa Massimo, Rom

Art in public Space

 * 1996-1997: Curriculum Vitae, Plakataktion in Prag, Nürnberg, Nizza, und Luxemburg als Teil von Germinations 9
 * 2004: Káko ßi dúschitschke mója? / Wie geht es Dir, mein Seelchen? Liebeslieder für Gropiusstadt, How are you, my little soul? Lovesongs for Gropiusstadt, Klanginstallation in einem Aufzug in Gropiusstadt, Berlin
 * 2004: Hic bir yere gidememek/Nirgendwo ankommen. Schattentheater auf türkisch. Im Rahmen von Lock Your Mind, Beyoglu, Istanbul
 * 2005: Institut für Fremderfahrung Soundinstallation im Glockenturm außen für die Galleria della Provincia de Modena / Chiesa di San Paolo und Chiesa delle Monache, Das Bauhaus bewegt sich / La Bauhaus si muove KünstlerInnen der Bauhaus-Universität Weimar zu Gast in Modena, Italien
 * 2006: Work Migration Quartett, bei Out Of Site 2006, öffentliche Intervention in Dublin
 * 2007: Work Migration Quartett, Northbound Conference, Derry, Nordirland
 * 2007: Out Of Site 2007, Dublin performativer Event Appropriate in Zusammenarbeit mit Alma Suljevic (Sarajevo), Marilyn Arsem (Boston) und Sandra Johnston (Belfast), University of Ulster 2007, Irland
 * 2007: Whose Voice is is anyway? Migranten-Medien-Projekt in Belfast mit Filmpräsentationen in: 2MOVE: IRELAND, Belfast/Navan und NVTV, Belfast, Irland
 * 2007: IKEA says home is the most important place, FIX 07 – 7. Internationales Performance Festival, Belfast
 * 2008: The common good: The Enterprise of Art, PAN – palazzo arti napoli, Neapel, Italien
 * 2008: Art, Media and Contested Space, Belfast Biennale, Irland
 * 2008-2009: Hucha de Deseos, Madrid
 * 2009: Madrid Abierto 2009-2010, Kunst öffentlichen Raum in Madrid, Spanien
 * 2009: The Prehistory of Crisis II, Belfast und Dublin
 * 2010: Migrant Media Group: Filmprojektion, Cathedral Quarter, Belfast, Irland
 * 2010: Wir erreichen den Himmel, öffentliche Intervention in Jericho, West Bank, Palästina
 * 2012: Jericho – beyond the celestial and terrestrial, öffentliche Intervention in Jericho, West Bank, Palästina
 * 2014: Between Night and Day,  öffentliche Intervention in Chinatown, Kuala Lumpur, Malaysia
 * 2014: Glücklich kommt von Selbermachen 9 Ansätze und Interventionen,  Dortmund
 * 2014: Das gute Leben / Glücklich kommt von Selbermachen,''' ''' Bregenz
 * 2015: From I to we, project developed as Artist in Residence, Sculpture Centre Leitrim, Manorhamilton, Irland
 * 2017: Acoustic Footprint of Liechtenstein - how does the visions of Liechtenstein sound? Haus Gutenberg, Balzers, Liechtenstein
 * 2018: kommen und gehen | verweilen, Kunst am Bau, Nauener Platz, Berlin
 * 2021: FiFis Platte Die ganze Welt Zuhause, Kunst im Stadtraum, Prerower Platz, Berlin Neu-Hohenschönhausen

Publikationen (Selection)
Monografien und Kataloge Anthologien Beiträge in Anthologien
 * Restpfennigaktion. Verlag für moderne Kunst Nürnberg, Nürnberg 2003, ISBN 978-3-936711-17-2.
 * mit Herman Bashiron Mendolicchio (Hrsg.): Art in Context. Learning from the Field – Conversations on Participatory Art in Asia. Goethe Institut, Berlin 2017, ISBN 978-3-945048-24-5.
 * mit Anthony Haughey (Hrsg.): State. Project Press, Dublin 2011, ISBN 978-1-872493-29-9.
 * Subjects that don’t count. Places that are not important. 5 Artistic Approaches. In: Frank Eckardt und Kathrin Wildner (Hrsg.): Public Istanbul – Spaces and Spheres of the Urban. Reihe: Urban Studies. Transcript Verlag, Bielefeld 2008, ISBN 978-3-89942-865-0, S. 333–348.
 * Performative Ereignisse im öffentlichen Raum. In: Das Weimarer Modell. Jahrbuch der Fakultät Gestaltung. Verlag der Bauhaus-Universität Weimar, Weimar 2008, ISBN 978-3860683743, S. 148–163.
 * Belfast – Public art for contemporary Northern Ireland. In: Rainer W. Ernst und Anke Müffelmann (Hrsg.): Thinking the City, Acting the City. Art in Public Space. Muthesius Kunsthochschule Kiel 2012, ISBN 978-3-98137-817-7, S. 17–70.
 * Where values emerge: an In-depth Exploration of the Collaborative Arts Partnership Programme’s Process, Discoveries and Learnings. In: Eleanor Turney (Hrsg.): Learning in Public. Transeuropean Collaborations in Socially Engaged Art. Collaborative Arts Partnership Programme, Live Art Development Agency, London 2018, ISBN 978-0-9935611-7-7, S. 60–81.

Weblinks

 * Offizielle Website
 * Website Restpfennigaktion
 * Susanne Bosch bei kunstaspekte