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真实科幻小说

《真实科幻小说》是在20世纪50年代英国出版的科幻小说杂志，由戈登·兰保夫（Gordon Landsborough），赫伯特·詹姆斯·坎贝尔（H.J. Campbell）和埃德温·查尔斯·塔布（E.C. Tubb)主编，共发行85期. 该杂志由汉密尔顿（Hamilton）公司出版，自1951年起，每两周发行一期. 到1951年夏，变为了月刊杂志，虽然内容仍仅限于一部长篇小说，但开始包含读者来信和社论版. 1952年，开始包含短篇小说，并在两年之内转型为科幻小说杂志.

尽管真实曾出版了后来备受好评的查尔斯·伦纳德·哈尼斯（Charles L. Harness）的小说《玫瑰》（The Rose），但其实很少出版具有重要意义或突破性的小说. 由于稿费不高（每1000字1英镑），该杂志无法吸引最优秀的作家. 它几乎一直与其他三本颇为成功的英国科幻小说杂志以及美国科幻小说杂志竞争市场份额. 由于汉密尔顿需要资金来投资以获得美国长篇小说畅销的英国版权，1957年10月该杂志停止出版.

出版史
到1950年，美国的科幻小说已拥有20余年的出版史，但英国却进展缓慢. 与美国相反，英国大部分科幻小说以平装书形式而非杂志形式出版. 战争前后，几家杂志昙花一现. 1950年，约翰·斯宾塞（John Spencer）出版了四种质量很差的青少年杂志，一直存在到20世纪50年代中期， 而一本名为《新世界》（New Worlds）的杂志自1946年一直幸存了下来. 自1939年以来，英国出版商阿特拉斯（Atlas）一直在准备《新奇科幻》（Astounding Science Fiction）的重印本，这是最受推崇的美国科幻杂志之一. 在战争期间，杂志内容经常被大量删减，而且发行时间不定，但据传每月仍能售出40,000册，这足以引起正开拓新市场的英国出版商汉密尔顿的注意.

1949年，汉密尔顿公司聘请戈登·兰保夫担任编辑. 他竭力提高所出版的科幻小说的质量，并获准以每1,000字1英镑的稿费征选精选作品. 他通过技术编辑坎贝尔的推荐加入该公司. 来自伦敦的坎贝尔是科幻小说迷，赫尔顿（Hulton）出版社（曾成功发行饱受好评的漫画）曾聘请他来发行新的科幻杂志，但该项目在正式印刷前终止了.

1951年初，汉密尔顿每两周出版一期科幻小说. 1951年1月1日，汉密尔顿出版了李·斯坦顿（Lee Stanton）（理查德·康罗伊（Richard Conroy）的化名）的小说《火星蘑菇人》（Mushroom Men from Mars），在其封面底部写着一行字：“真实科幻小说系列丛书”；1月15日，乔恩·迪根（Jon J. Deegan）（罗伯特·夏普（Robert G. Sharp）的化名）的小说《侦探克雷利格二世》（Reconnoitre Krellig II）封面上也出现了同样的字样. 在之后的罗伊·谢尔顿（Roy Sheldon）的小说《金牛座的金人》（Gold Men of Aureus）的封面上，兰保夫将其改为“科幻小说每两周更新-第三期”，他认为此标题可能有助于销售. 除修改标题外，还加入了内页（包括日期和发行编号），读者来信专栏，社论版和订阅广告. 兰保夫表示，标题仅用于向读者展示出版时间，但其他变化使其外观更像杂志. 这些变化帮助读者和收藏家们确定出版的先后顺序，从而确定了《火星蘑菇人》是该系列丛书中的第一期，前两期没有发行编号. 第三期也是第一次带有编者姓名： 在进行编辑时，兰保夫使用了化名兰·戈·霍姆斯（L.G. Holmes）（“霍姆斯”是他的中间名）.

该标题确实对销量有所帮助：兰保夫之后评论道，汉密尔顿的其他图书大概卖出15,000册，但《真实》却卖出了30,000册. 加入标题后，汉密尔顿提议发行月度科幻杂志. 兰保夫担心工作量问题，也担心很难找到足够的优秀作品. 汉密尔顿拒绝提高稿费，因而无法吸引到优秀作品. 该提议通过后，《真实》变为了简装本形式的月刊，每期包含一部长期小说和简短的社论，偶尔会有短篇小说. 第八期是两周刊的最后一期. 9–12期封面底部标题变为“科幻小说月刊”. 1951年中，兰保夫离开汉密尔顿，坎贝尔接替他担任《真实》第十三期的编辑，这也是第一次将杂志名改为《真实科幻小说》.

在坎贝尔的领导下，《真实》销量有所提高，形式继续向杂志靠近，每期除主要小说外，还增加了其他非小说类文章和短篇小说. 此外，汉密尔顿还负责发行简装版科幻小说《豹书》（Panther Books），使其后来成为英国科幻小说公司的佼佼者之一. 到1953年，英国科幻小说市场正经历着与美国此时正上演的类似的变革：低质量的科幻小说终结了，导致市场规模减小但活跃度增加，《真实》，《新世界》，《科学幻想》（Science Fantasy）和《星云科幻》（Nebula Science Fiction）仍活跃在市场上.

1955年底，坎贝尔决定放弃编辑工作，转而成为了化学家，开始了研究生涯. 1956年2月起，埃德温·查尔斯·塔布接任编辑一职，并一直做到停刊. 塔布以各种化名为该杂志提供了大量素材，通常占一期内容的一半以上. 后来他回忆道，坎贝尔聘用他担任编辑时曾表示：“实际上你是编写它，与此同时也可以进行编辑. ”

用科幻历史学家迈克尔·阿什利（Michael Ashley）的话来说，提交给塔布的作品质量是“可怕的” ，其中包括一些坎贝尔以前已经驳回过的：他之所以能够识别出来，是因为坎贝尔保留了所有提交记录. 其中一篇被驳回的文章就是因为抄袭十二年前《新奇科幻》中的故事. 塔布的审核总体通过率约为二十五分之一. 他发现标准很难严格起来，所以他经常需要被迫用化名写素材来解决此问题.

1957年初，塔布说服汉密尔顿将杂志从袖珍变为摘要大小，使杂志在书架上更容易被发现. 月销量确实因此上升到了约14,000本，但相比兰保夫断言《真实》早期每月售出30,000本，这显然低到令人惊讶. 然而，1957年下半年，汉密尔顿决定投入大量资金以获得美国畅销书的英国简装本版权：并未确定是哪本书，但据猜测是伊凡·亨特的代表作《黑板丛林》（The Blackboard Jungle）. 于是，汉密尔顿再也无法负担对《真实》的资金投入了. 在1957年夏天，塔布被给予两个月的时间来停刊，处理已付款的书籍印刷问题. 最后一期停留在1957年10月.

内容及反响
在《真实》前25期中，每一期都包含一部完整的长篇小说，尽管同时也包含许多非小说类内容，如“投射物”（读者来信）、社论、书评、书迷评论以及与科学相关的文章，还包括猜谜和新闻专栏，但没有包含其他短篇小说. 1952年10月，第26期中发表了《边疆军团》（Frontier Legion）第一期，这是席尼·詹姆斯·旁兹（Sydney J. Bounds）的一部丛书. 第29期中包含了威廉·弗雷德里克·坦普尔（William F. Temple）的长篇小说《不朽者的玩物》（Immortal's Playthings），雷·布雷德伯里的短篇小说《欢迎兄弟！》（Welcome, Brothers!） 以及《边疆军团》的第四期. 由于该丛书每期总页数几乎都不超过十二页，因此被延长了六期，最终于第31期完成.

从第36期（1953年8月）开始，封面字样从“长篇小说”改为“长篇故事”，在目录页中被称为“精选故事”的小说仍然是本期最长的小说，但不再要求必须接近长篇小说的篇幅. 例如，第41期以理查德·德米尔（Richard deMille）的《凤凰巢》（The Phoenix Nest）作为主要故事，但篇幅还不到四十页. 最终，在第60期（1955年8月）中，内容页上删除了“精选”一词，这是证明该杂志是由一系列小说组成的最后印记.

汉密尔顿出版的早期小说通常质量不高. 科幻小说史学家迈克尔·阿什利表示第1期李·斯坦顿的《火星蘑菇人》“质量极差”，第3期中罗伊·谢尔顿的《金牛座的金人》“糟糕透顶”. 从1959年3月15日出版的第6期中，以房屋名“罗伊·谢尔顿”作为笔名的《月光幻影》（Phantom Moon）开始，坎贝尔做出了一些改进. 之后他又以自己的名字写的第一本小说《试管世界》（World in a Test Tube），该书于1951年4月15日发行于该杂志第8期. 在担任编辑后，他继续为该杂志撰稿. 他的作品尽管“情节不是特别复杂”，但被认为是“令人愉快的享受”. 塔布也是主要撰稿人，并且常以房名来作为化名. 兰保夫表示，汉密尔顿使用这种方式来防止作者以化名获得认可之后，再将该名字用于另一家出版商.

该杂志的常客有席尼·詹姆斯·旁兹、威廉·弗雷德里克·坦普尔、布莱恩·贝里（Bryan Berry）和凯恩·布尔默（Ken Bulmer）. 从1953年初开始，《真实》开始收录之前在美国出版过的故事，这种做法在当年晚些时候停止，但在1956年再次开始，从而使得一些耳熟能详的作家的作品再次出版，如艾萨克·阿西莫夫1951年的作品《理想死难者》（Ideals Die Hard）在1957年3月的第78期中再次出版. 《真实》中出现的知名人物还包括布里安·阿尔迪斯（Brian Aldiss）和约翰·布鲁勒尔（John Brunner）. 坎贝尔在任编辑期间曾鼓励发表科学文章，但在塔布任职时，这类文章逐渐被淘汰.

《真实》中最出名的可能就是1953年3月出版的查尔斯·伦纳德·哈尼斯的小说《玫瑰》. 除此之外，《真实》几乎没有发表出彩的作品：尼科尔斯（Nicholls）和克卢特（Clute）在《科幻小说百科全书》（Encyclopedia of SF）中评论道，它“很少发表高品质的故事”，但哈尼斯的《玫瑰》除外. 大卫·凯尔（David Kyle）在其《科幻小说图史》（Pictorial History of Science Fiction）中指出，坎贝尔对该杂志进行了改进，使其“品质提高”， 科幻专家唐纳德·塔克（Donald Tuck）认为该杂志最终达到了“良好标准”， 然而，迈克尔·阿什利（Michael Ashley）认为，该杂志“严重缺乏原创性”，并且发表的小说具有“刻板印象和强迫含义的情节，这通常是因为坎贝尔不得不依赖常客作家们来提供大部分素材”.

最初该杂志的封面设计很糟糕：第一期的封面被描述为“英国纸浆的婴儿期”， 但从1953年中开始，封面设计有所改进. 从1955年9月的第61期开始，因插画集《碟形世界》（Discworld）而名声大噪的乔什·科比（Josh Kirby）负责设计了七种封面. 此外，关于天文主题的封面也很多：这些封面明显受到美国艺术家切斯利·博内斯特尔（Chesley Bonestell）的影响，并取得了巨大成功.