User:Meister und Margarita/Garsington Opera

Festivalitis ist ein Begriff, der kritisch die Neigung beschreibt, alles und jedes zum Festival oder zum Festspiel zu erheben.

Entstehung des Festspiels
Friedrich Ritschl warf seinem Schüler Friedrich Nietzsche vor, „nur in der Kunst die weltumgestaltende, die erlösende und befreiende Kraft [zu] erblicke[n]“. Er trifft den kritischen Punkt der Beziehung des Philosophen mit dem Komponistenfreund, die Das Erhabene als das Absolute definierte und letztlich zur Gründung des Festspiels auf dem Grünen Hügel von Bayreuth und veritablen Pilgerzügen der Intelligenz dorthin führte. Das Volksfest als Hundigungsakt hatte Richard Wagner bereits 1868 in den Meistersingern von Nürnberg, uraufgeführt in München, implementiert. Nietzsche definierte das Genie – als zentrale Figur des Festspiels – durchaus nicht unkritisch: lässt keine andre Individualität neben sich gelten, hat eine Neigung zu Pomp und Luxus, den Tyrannensinn für das Colossale und die Unbändigkeit und Maaßlosigkeit im alltäglichen Verhalten.

Ein Festspielhaus für einen Komponisten, alle Blicke kinematographisch auf die Bühne gerichtet, weihevolles Dunkel, der König als erster Fan und das Verbot, den Parsifal anderswo aufzuführen, definierten die Megalomanie und den Kult des Genies. 1876 definierten die Bayreuther Festspiele die Idee des Festspiels als maximale Exklusivität. Es folgten 1877 das erste Mozart-Fest in Salzburg und 1913 die ersten Würdigungen Verdis (zu seinem 100. Geburtstag) in der Arena di Verona. Der erste Festsommer allerdings fand bereits 1875 in München statt – zu Ehren Mozarts und Wagners.

Trotzdem grassiert die Festivalitis, inzwischen das ganze Jahr. Besonders Ostern und Pfingsten mit ihren Brückentagen werden immer mehr auch mit Opern- und Konzertevents zugepackt. Auf wessen Kosten geht das? Will man für viel Geld samt schickem Arrangement das Teure, Bewährte, Überraschungslose, oder kann der Kunstbetrieb auch im Alltag mit weniger Aufwand uns noch berühren, begeistern, befremden? Die Inflation der Festivals führt dazu, dass die meisten immer weniger exklusiv sind, denn so viel Neues, Exaltierendes, Aufrüttelndes kann gar nicht generiert werden.

Drei Begriffsverwendungen

 * Manuel Brug: Achtung, Festivals, Die Welt (Berlin), 20. Juli 2013
 * Andreas Kolb: Die neue Festivalitis &amp;#8211; Chance f&uuml;r den Jazz, Neue Musikzeitung, Ausgabe 11/2000, 49. Jahrgang
 * Gert Korentschnig: Ein Juwel im Zeitalter der Festivalitis, Kurier (Wien), 15. August 2015