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魔幻意象主义 —— 罗中立的“中国话”原创油画语言 文：匡渝光

罗中立，中国著名油画艺术家，1947年7月出生于中国重庆市，1968年9月四川美术学院附中毕业分配到四川达县地区钢铁厂工作. 1978年2月，作为中国文化大革命后首批参加高考者之一，他被四川美术学院油画专业录取. 1980年底，他以类照相写实主义风格创作的油画《父亲》（图1），在中国第二届全国青年油画展上荣获金奖而一举成名，成为中国几乎家喻户晓的艺术家；《父亲》被中国美术馆收藏，并入选中国中学生学习教材. 1982年初罗中立毕业留校任教. 1983年底，他成为中国文化部选派到西方学习的第一批艺术家之一，前往比利时安特卫普皇家艺术学院学习. 学习期间，他四下造访美术馆、博物馆，如饥似渴地观看、欣赏西方油画大师们的作品，更在思考之余给自己提出一个深刻的问题：油画源于西方，作为最核心要素的油画语言都创生于西方历代油画艺术家. 作为一个来自东方国家的学生，在向西方老师们学习后，将来能拿出什么样的作品面对老师？他最后的结论是：如果不能有自己的原创油画语言，即使你画得再好，你画面中讲述的都是地地道道的中国文化的题材，但也还是在“用英语讲中国的故事”. 这样用“英语”讲中国故事当然是合理的方式之一，也是作为学生所必须经历的学习过程，进一步说，能用“英语”把本民族文化属性的故事讲好、进入到了“有个人印记”层次的艺术家，可以说已经取得了了不起的成就. 然而归根结底的问题还是，假如没有原创的绘画语言，没有运用原创语言下的没有运用原创语言下的“青取之于蓝而胜于蓝”式的完全自我的创新，那是不是只能算一个并没真正学业有成的学生. 罗中立就此给自己定下目标：从中国传统文化中去发掘、挑选、实验、发展、总结，进而获得一种植根于“我们这个民族”的“中国话”原创油画语言，这个艺术语言要展示出浓厚的中国元素，有中国精神、中国气派、东方审美性，要具有当代审美性，符合当代人的审美需要，必须要鲜明地区别于现有油画语言系统中的任何一种，展示出独立的语境和渊源，还应该让所有人在看到用它“讲出”的作品的第一眼时就能领悟出，这是一个地地道道的“外国人——东方人——中国人”，用世界美术史上此前从未有过的油画语言创作的. 这样，才应该算完成了从学习到创造的飞跃. 1986年罗中立结束留学回到四川美术学院，一头扎进对原创油画语言的艰苦探索中. 之后将近二十年里，他也创作了相当一批脍炙人口的佳作，如“山路弯弯”（图2）、“金钱豹”（图3）等，但人们却一直没有见到他苦心孤诣追求的用“原创油画语言”创作的作品. 当历史进入新世纪几年后开始，罗中立的笔下突然闪现出让人眼前一亮的、他自己称为“重读美术史”思想框架引领下诞生的创作. 令人惊奇而欣喜的是，这批创作明明白白地正是以一种全新的油画语言“讲述”出来的. （图4：《中国古典山水画》，2009年；图5：《牧歌系列——自拍》，2014年；图6：《遛索》，2015年；图7：《梵高自画像》，2008年；图8：《印象-日出》，2008年；图9：《强劫留西帕斯的女儿》，2015年）. 从方方面面加以综合梳理分析后，我们将罗中立的这个原创油画语言命名为“魔幻意象主义”（Magic Imagism）. 对罗中立的“魔幻意象主义”作品，美国哈佛大学美籍华人艺评家巫鸿教授说：笔触或线条提供了观察罗中立艺术实验的第三条线索......这种画法在他的作品中从未消失这种画法在他的作品中从未消失，进而在2000年后化为信手涂抹的写意......沿着这个线索，我们继续发现一种极具特色的新风格的逻辑：这些2003年以后的画如同麻胶版画，如同刀刻的坚利硬线从黑色底色跳跃而出，承载着各种鲜艳的原色塑造出人物、环境和四射的光线. 值得重视的是，在所有这些例子中，笔触和线条都不仅仅是造型的手段，同时也被赋予作为独立视觉对象的性质，为画面增添了情节和叙事之外的绘画性. 我们在这“魔幻意象主义”语言创作的作品中更看见了另一个夺目的闪光点，它揭示出了“魔幻意象主义”承载的新的核心，这就是，罗中立当年渴望获得原创油画语言的初衷现在出现了颠覆性的变化：现在，用“中国话”原创油画语言——“魔幻意象主义”——所讲述的，不仅仅是“中国人的故事”， 而已经升华为用“中国话讲故事”. 具体说就是，现在画面中“讲出”的不只是罗中立几十年来轻车熟路描绘的中国大巴山农民，更有古今中外艺术大师们的作品——局部或整体，人物、山水、花鸟、静物，都在“魔幻意象主义”的语境下，闪亮登场. . . . .    在二十一世纪的今天，世界当代艺术正以一种日新月异的速度迅猛发展，而当架上绘画语言“穷尽说”、“死亡说”在艺术领域不绝于耳、堪称传统艺术中最主流的架上绘画（油画）其原创语言至少在过去半个世纪里的的确确呈现为一片空白时，罗中立的“魔幻意象主义”原创油画语言横空出世，无疑具有明确的里程碑意义. 至少它告诉人们，只要人类还需要架上绘画这种艺术形式，那么，绘画语言的创新就会必然发生.

2022年5月稿毕于四川美术学院大学城校园

匡渝光 四川美术学院教授（退休）

出版有长篇翻译小说： 《纸钱》、《短剑》、《大教堂》、《柏林之花》等 中篇小说集： 《草尾巴狗》 长篇人物传记：《父亲》