User:Sylvia Meyer

= Sylvia Meyer = '''Sylvia Meyer’’’ (Montevideo, Uruguay, 15 de octubre de 1963) es música y compositora. Actualmente, vive en la ciudad de Nueva York (Estados Unidos) y en Las Toscas (Uruguay).

Audio Biografía
Estudió composición, dirección de coro y orquesta, oboe, piano y guitarra en el Conservatorio Universitario de Música de Montevideo y el Conservatorio Falleri-Balzo.

Compuso música para más de cien obras de teatro. Música para las películas: Alma mater, La Deriva de Álvaro Buela; Rambleras de Daniela Spreranza. Música para For you, Drum Solo, Fox in the mirror, Matinée, Breaking News, Entreactos, El orden de las cosas, Domar al león, Them de Liliana Porter, obras  adquiridas por el Museo Reina Sofía de Madrid y presentadas en The Kitchen (NY), la Feria Nacional de Arte Contemporáneo de París (FNAC), la Feria de Arte Contemporáneo de Madrid (ARCO), Annina Nosei Gallery de Nueva York, PS 1 (MOMA, NY), la Feria de Video de  Arte de Amsterdam, New Museum (NY), Guggenheim Museum (NY), Metropolitan Museum (NY) y Bienal del Mercosur en Porto Alegre, El Reporter Meyer en el Centro Cultural de España de Montevideo.

Discografía
Cantar en la oscuridad (1982)

Piano lejos (Sigma-Bergen, Noruega, 1983)

Desde la ventana (Mauricio Rosencof, 1985)

Fuera de lugar (1988)

La hija de Gorbachov (1990)

Darnauchans (1995)

“Música desde Alma Mater” (2005)

“Feliz Apocalipsis” (2006)

Nominaciones
Cyrano de Bergerac, de Edmond Rostand (nominación para el premio Florencio)

Kapeluz, de Roberto Suárez (nominación para el premio Florencio)

Bartleby, de Hermán Melville (nominación para el premio Florencio)

Juegos de damas crueles, de Alejandro Tantanián (nominación para el premio Florencio)

Rococó Kitsch, de Roberto Suárez (nominación para el premio Florencio)

Las aventuras de Tirante el Blanco, de Joseph Martorell (nominación para el premio Florencio)

Una cita con Caligula, de Roberto Suárez y María Dodera (nominación para el premio Florencio)

Sueño de Otoño, de Jon Fosse (nominación para el premio Florencio)

El bosque de Sasha, de Roberto Suárez (nominación para el premio Florencio)

Lulú, de Frank Wedekind (nominación para el premio Florencio)

Frozen, de Bryony Lavery (nominación para el premio Florencio)

El Viento entre los álamos, de Gérald Silbleyras (nominación para el premio Florencio)

Agatha, de Marguerite Duras (nominación para el premio Florencio)

Premios
El silencio fue casi una virtud, de María Azambuya - Premio Florencio a la mejor música para teatro

Ulf, de Juan Carlos Gené - Premio Florencio a la mejor música

El alma buena de Sechuán, de Bertolt Brecht - Premio Florencio a la mejor música ambiental

Alma Mater - Primer premio de la Asociación de Críticos del Uruguay

Alma Mater - Dos premios Graffiti (Premio al reconocimiento de la música uruguaya).

Audiografía
¿Qué hacemos con las teclas negras? Soy la nariz de un perro o la huida de un caballo. La gente se entera mirando.

Escuchando me entero del mundo entero porque toda intención o acción genera antes y después un sonido inconfundible. Esa capacidad de percibir y clasificar vibraciones es fatal, multiplica los campos de batalla y fragmenta la atención. Siempre estoy pendiente, nunca estoy donde estoy porque dependo de alertas e interrupciones sonoras imprevisibles e imposibles de disimular.

Cada vez que intenté tener una visión del mundo, me fue peor. No veo claro porque escucho interferencias invisibles. Soy multifocal, tengo un lente en el oído y oír con lupa provoca un estado de alerta permanente, tanta zozobra interrumpe y dispersa. Los sonidos invaden, el cerebro pierde su silencio y te desconcierta, desconcentra, desconsuela. Soy espía y tengo pruebas que el mundo desafina. Realizo escuchas involuntarias que lo confirman. Hasta la naturaleza desentona. Se puede mirar a alguien que mira pero no se puede oír a alguien que escucha. Temperados o temperamentales los sujetos y los objetos se precipitan de forma diversa. Si un alfiler se cae al suelo puedo identificar inmediatamente si cayó de cabeza o de punta. Las agujas caen con mayor precisión que las alfileres por eso los relojes tienen agujas y no alfileres. Hay gente iluminada, gente que dibuja con lámpara... se focaliza. ¿Cómo focalizar una vibración? ¿Cómo concentrarse en algo que deriva, canta y decanta, se expande? ¿Golpea y se apaga con miles de estaciones intermedias y no lineales? ¿Cómo no irse por las ramas prestando atención al sonido que es esencialmente difuso?

Desde chica quiero hacer mi auto retrato pero siempre me interrumpen (me interrumpo). La música retrata, trata dos veces pero jamás ilustra. En primer año de escuela de dije a un compañero: Suárez, te voy a contar algo que nadie sabe, es mi secreto. Oigo un menos que susurro y adivino. Oído absolutista sin el luto del oído absoluto. Un ciego siempre recibe apoyo, un sordo se aísla porque provoca risa. Así que yo que soy contrasorda, resulto el colmo de la tristeza. Juana de Arco oía voces y la quemaron viva, es mi caso... Crea muchos problemas oír más de lo debido. No es una buena manera de ser, caminar ajena al conocimiento, sonámbula, yo sé: estoy en el mundo pero casi nada.

Son: dice sonido, ámbula, dice ambulante: Sonámbula, cuando piso el piso de madera de mi dormitorio, siento las notas de cada paso, estridentes. Con el piso tengo el ritmo. En cambio, los grandes pensamientos me llegan envueltos de himnos enormes que no dejan entrever su sentido.