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Mimmo Rotella 米莫罗泰拉

意大利艺术家多米尼克 “米莫” 罗泰拉 （1918年10月7日，生于卡坦扎罗 —— 2006年1月8日，逝于米兰），是战后欧洲艺术界的重要人物. 他最为人知的艺术成就是以撕碎的广告海报创作的分解拼贴（décollage）作品和心理地理学（psychogeographics）作品闻名. 他参与了激进字母派的艺术行动（Ultra-Lettrists是字母派的分支，Lettrism字母派是法国现代诗歌流派, 认为诗歌的单位不是有意义的词而是字母），并在后来成为了1960年由艺术评论家皮埃尔. 雷斯塔尼(Pierre Restany) 创办的“新现实主义” （Nouveau Réalisme）团体的成员.

艺术家生平

1918-1951年

在完成学校教育后，他于1933年搬到那不勒斯打算继续学习艺术，但很快获得了一份在政府邮电局的工作. 1941年他搬到罗马短暂地居住了一段时间，随即被征兵入伍. 1944他离开了军队，并从那不勒斯艺术学校毕业. 1944到1945年期间，他在卡坦扎罗从事艺术教学. 1945年回到罗马，在重拾以前的具象艺术和尝试一些实验艺术后，他开始新几何绘画. 1947年他开始参与艺术展览委员会的展览和艺术俱乐部年度展. 1949年他投身到语音诗歌的实验中，这些诗歌被称作“epistaltic” (无意义的旧词新意). 同年他起草了Manifesto dell’Epistaltismo以定义一种受爵士乐启发的诗歌表演形式（由L.Sinisgalli发表于《机械文明》中）.

1951-1953年

1951年罗泰拉首次接触法国艺术，他的作品展览于巴黎的新现实主义沙龙（the Salon des Nouvelles Réalités）. 1951到1952之间，他获得了富布莱特基金会（the Fulbright Foundation）的奖学金资助赴美，成为堪萨斯大学的驻地艺术家. 1952年他在堪萨斯城的洛克希尔纳尔逊画廊（Rockhill Nelson Gallery）举办了第二次个人展览. 在美国他与许多新艺术浪潮的代表性人物：罗伯特劳森伯格（ Robert Rauschenberg）、克拉斯欧登伯格（Claes Oldenburg）、塞•汤布利（Cy Twombly）、杰克逊. 波洛克（Jackson Pollock）、伊夫.克莱因（Yves Klein）等都有交往.

1953年

1953年他经历了长达一年的艺术创作危机，并中止了他的绘画创作. 就在他认为自己艺术方面已经无法再有作为时，他突然有了一次“禅的启示”： 发现广告海报作为艺术家对城市的艺术表达. 于是他著名的“分解拼贴” （décollage，艺术家早期的拼贴画系列）作品由此诞生：他通过采用立体派的拼贴方式并注入达达主义对现成品的排列方式， 把街头撕下来的海报碎片黏贴到画布上. 1955年，在罗马举办的“真实艺术展”（ Actual Art Exhibition）展览中，他首次展出了以“撕碎的海报”创作的作品. 后来，他实践了所谓的双重拼贴（Double décollage，The posters torn from the walls were applied directly onto canvas and glued to the support which was once again torn by the artist.）：首先从大街的墙上广告牌上揭下海报，然后在他的工作室帖到钉好的画布上再进行撕裂. 在那些年里，他还利用海报背面创作作品（retro d'affiche,），把旧海报底面当作品正面创作，以获得非具象和单色的作品.

1953 – 1960年

1956年获得的Graziano奖是艺术家获得的第一个奖项. 他继而在1957年获得Battistoni奖和公共教育奖. 1958年的“电影院城市”系列（Cinecittà），他选择电影广告里出现的人物和面孔作为创作对象，将其拼贴艺术转向更具象化作品. 在五十年代末期，罗泰拉被评论家定义为“撕裂者”或“贴纸艺术家”. 每当夜幕降临，他不仅要从大街上撕揭海报，还要揭下罗马市广告牌区，框架广告板上的金属底板. 1958年，他在罗马接待了法国评论家皮埃尔•雷斯塔尼（Pierre Restany）的访问，并与他开始了长期的学术交往. 同年，他参加了由罗马 - 纽约艺术基金会Lionello Venturi组织举办的“新意大利艺术潮流”展览（New Italian art trends exhibition, 1958）. 1960年，艺术家恩佐.纳索（Enzo Nasso）创作了一部专门讲述愤怒的画家的短片，该短片把公众对艺术家放纵的言行的好奇程度推到了最高点，并抚平了罗泰拉由于口头评论引起的社会反应. （原文The curiosity of the public for the artist's extravagances, culminated in 1960 with the creation, the work of Enzo Nasso, a short film dedicated to angry Painters, which cure Rotella spoken commentary.）

1960 – 1980年

同样在1960年，他加入了新现实主义——但他没有签署宣言. 该团体成员包括评论家皮埃尔雷斯塔尼（Pierre Restany）、伊夫•克莱因（Yves Klein）、斯波里（Spoerri）、丁格利（Tingerly）、辛加尔（Cingar）、西萨尔（Cesar）、阿尔曼（Arman）和克里斯图（Christo）等. 同年，该团体后来还吸纳了同样专注拼贴画创作的法国艺术家海恩斯（Raymond Hains）、杜弗莱纳（François Dufrêne) 和拉维勒格 （Jacques Mahé de la Villeglé），但他们都是各自独立进行创作的. 在创作“分解拼贴”系列的同时，罗泰拉也创作组合装配艺术，他从废品经销商处购买之如瓶盖或绳索等创作原材料. 随着那些年的非正式的、空间和材料研究，波普艺术和抽象表现主义开始崛起，卢西欧•封塔纳（Lucio Fontana）和阿尔贝托•布里（Alberto Burri）在意大利艺术圈渐成主流，罗泰拉的艺术定位很大程度上受到了他们的深刻影响. 1961年，他创造了一个历史性的展览 – “第40届达达之上“ （40°au-dessus de Dada），由皮埃尔. 雷斯塔尼在巴黎编辑策划. 1962年，他在纽约视觉艺术学院就他的艺术创作进行演讲；1964年他受邀参加威尼斯双年展；1965年受邀参加罗马的IX四年展（the IX Quadrennial of Rome）. 在1967年至1973年期间，他创作了“艺术试印”（artypos）系列作品，借助印刷工具在画布上自由选择和复制的版画. 该过程能够重叠和叠加广告图像，从而颠倒了之前的方法.  在七十年代早期，他把杂志的广告插页投影到带有照相乳化剂涂层的画布上，利用乳化剂的化学作用干扰原印刷体的生成，做到可以根据创作需求自主删减原印刷内容. 1972年，他出版了他的自传名为Autorotella.  1975年，他录制了他的第一张拼音诗歌，并于1976年参加了“国际诗歌演奏会索诺拉 - 诗歌行动”. 同时期他还设计了另一个试验，把卷起的海报密封在有机玻璃的立方体容器里.

1986 – 2006年

最后，他离开巴黎定居米兰（1980年），在八十年代，他进行了“空白”或覆盖的创作： 归零的广告海报被白色床单覆盖着，就像过期的广告. 1984年，他制作了第二个专注于电影的作品系列：Cinecittà2. 1986年之后，他发明了“覆绘”（Sovrapitture”），这是受到涂鸦的启发，他把海报碎片拼贴裱好在画布上，再在上面涂画上充满张⼒的图像点睛. 他提取了旧海报上的匿名涂鸦，例如那些可以在城墙上阅读到的爱情笔记和政治口号等，作为双重信息表达在其作品里. 1990年，他参加了巴黎蓬皮杜艺术中心的“Art et Pub”展览和纽约现代艺术博物馆的展览“高与低”(”High and Low”). 他于1991年与俄罗斯人Inna Agarounova结婚，1993年他们迎来了女儿Asya的出生. 1992年，他从法国文化部长Jack Lang那里获授“艺术与文学”的称号. 2000年，根据罗泰拉的遗嘱，成立了一个以他名字命名的基金会“Fondazione Mimmo Rotella”. 该基金会致力于收集罗泰拉在其艺术家的教职生涯里创作的作品和关于其的文档目录资料. 2004年，罗泰拉在雷焦卡拉布里亚大学地中海分校（University Mediterranea of Reggio Calabria）获得建筑学荣誉学位. 1994年，他被邀请到纽约古根海姆博物馆参加“意大利变形记”展览，1996年再次受邀到巴黎蓬皮杜艺术中心参加“Faceàl'Histoire”展览，同年又受邀到洛杉矶当代艺术博物馆参加“镜子走廊”（Halls of Mirrors）的展览，随后其参展作品出口到世界各地. 费德里科•费里尼（Federico Fellini）的电影专注于一系列名为费里尼（Fellini）的作品. 罗泰拉于2006年1月8日在米兰逝世，终年88岁.

艺术作品 分解拼贴 分解拼贴（Décollage）是一种拼贴艺术手法，采用的是与拼贴相反的制作流程. 分解拼贴不是在作品里添加元素，而是从一个艺术对象开始，从中分离出一些元素. 分解拼贴的想法诞生于“艺术危机”时期，当时罗泰拉美国之行结束、开始与新达达的成员接触. 回到罗马后，他受到了镇上被撕碎的海报的启发，开始将海报带回工作室进行创作. 他在画布上粘贴一个或多个撕碎的海报纸条，常常把纸条叠加在一起. 罗泰拉希望通过某种方式找到某种形式的艺术创新形，同时赋予一个公共物品艺术尊严，并从其自然环境中找到某种形式的小价值. 罗泰拉的第一次试验可以追溯到1953年. 他的第一个分解拼贴艺术作品,普遍认为其首次展出是在1955年的春季.

复古海报 从1953年至1954年开始，罗泰拉同时进行两种艺术创作，分别是分解拼贴和复古海报. 第一个复古海报的创作记录可以追溯到1954年. 1955年12月，艺术家罗泰拉在米兰Galleria del Naviglio画廊举办的个人展览上，首次向公众展示了复古海报. 与经常将不同纸质和多层撕碎海报叠加、拼贴后重新演绎的分解拼贴创作不同，在复古海报的背面，艺术家保留了“城市遗迹”. 在这些作品中，他的演绎往往是微妙的，颜色是不完整的，表面是沙砾感的、粗糙的. 与分解拼贴（decollage）相比，复古海报，与非正式语言更针对的研究相比，除了将会变得更明显，尤其是在60年代分解拼贴是预期击败当时正在兴起的波普语言. 作品选集

Décollages •	Muro romano, 1958, National Gallery of Art, Washington D.C. •	Untitled, 1958, The Menil Collection, Houston •	Not in Venice, 1959, MART, Rovereto •	A strappo deciso, 1960, MACRO, Rome •	Avventuroso, 1961, Centre Georges Pompidou, Paris •	With a Smile, 1962, Tate Modern, London •	Little Monument to Rotella, 1962, MoMa, New York City •	Casablanca, 1965–80, Fondazione Solomon R. Guggenheim, Venice Sculptures[edit] •	Little Monument to Rotella, 1962, MoMa, New York City