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Eero Nelimarkka 艾羅‧ 聶利馬勒卡
艾羅．亞歷山大．聶利馬勒卡(Eero‧ Alexander‧ Nelimarkka) 為芬蘭知名畫家，最著名的是其獨樹一格的博滕區山水畫畫法(Pohjalainen Lakeusmaalaus)，有博滕山水最佳代言人之美譽，其人物肖像畫也十分有影響力.

家庭與家族歷史

艾羅．聶利馬勒卡(10.10.1891 Vaasa - 02.27.1977 Helsinki) 誕生於芬蘭瓦薩市一個工匠家庭裡，八個小孩中排行老么. 父親埃爾基、母親瑪莉亞均來自南博滕河岸區的亞拉亞爾維小城市 (Alajärvi)，父親以裁縫師為業同時也是位著名的宣教士. 父親埃爾基所經營的裁縫工作室後期生意不佳宣告破產被迫結束工作室；他長期受此事折磨變得心神耗弱，就在艾羅、聶利馬勒卡出生時，父親終於被送往精神病院療養. 失去經濟支柱的艾羅一家人，生活變得更加困苦，全家被安置在父親送往的那間精神療養院旁的救濟院.

儘管艾羅．聶利馬勒卡兒時的物質生活極度地貧瘠匱乏，他的童年生活仍充滿了許多明亮愉快的回憶，音樂是全家人共同的愛好；遠離家這段期間艾羅．聶利馬勒卡亦承繼了父親強烈的宗教信仰，宗教成了他生命的支柱與原動力. 小學畢業後，年僅十二歲的艾羅．聶利馬勒卡決定去瓦薩城裡的一間糕點店當學徒. 同時間，他開始上為期兩年的夜間工藝學校，1907年他在那裡完成了學徒生涯並拿到了糕點執照. 1909年他在哈伊諾的帕沃兄弟餐廳工作時，認識了肖像畫家布魯諾．哈林，哈林在看了艾羅的畫之後即刻敦促這位年輕小夥子應當立志成為一名藝術家. 因此，聶利馬勒卡決定搬至赫爾辛基，在藝術協會成立的繪畫學校習畫(現今的 NYK kuvataideakatemia 美術學院)，開啟了他全職藝術家之路.

1915年，二十四歲的艾羅．聶利馬勒卡結識了來自哈樂馬的年輕法學碩士范伊諾．阿拉維塔拉，在范伊諾的介紹下認識了艾羅．聶利馬勒卡後來的妻子賽瑪．阿拉維塔拉，范伊諾因此成了艾羅．聶利馬勒卡的小舅子. 艾羅和賽瑪兩人相戀之後隨即密婚私訂終生，直到三年後艾羅才獲得賽瑪父母親的首肯. 同年，年底兩人合法登記結婚成為正式的夫妻. 1920年代初期對於艾羅．聶利馬勒卡而言無疑是多產且成功的時期，期間他創作了無數的畫作. 1922年所完成的畫作，被視為他開始繪畫以來最為出色的作品.

艾羅．聶利馬勒卡豐富多產的一年在1922年聖誕節過後驟然變調，艾羅突然罹患了精神疾病，精神問題困擾著他直到1926年整整長達四年之久. 身為藝術家的妻子，面對藝術家先生的疾病問題，賽瑪決定帶著孩子搬回至她的故鄉哈樂瑪. 這之後艾羅與家人分隔兩地居住了十一年之久，直到1937年，賽瑪帶著年幼的孩子回到艾羅在赫爾辛基的住處，一家人才真正的團聚重新居住在一起. 艾羅在赫爾辛基的住處命名為『藝術家的家 ─菈露卡』，在這段時期內他一直與南博藤區保持十分密切的聯繫，同時保有了博藤區人民的精神特質. 1928年艾羅買下了一塊位於亞拉亞爾維市 Pekkola 區域的所有地準備建蓋聶利馬勒卡別墅，此塊土地原屬於艾羅表弟雅各的父親. 別墅自1928年開始動工，總共耗費了5年的時間才竣工. 在1930年代，艾羅和賽瑪經常在夏天時帶著孩子們至聶利馬勒卡別墅度假，特別是在芬蘭冬季戰爭期間，艾羅的家人幾乎都住在聶利馬勒卡別墅(Nelimarkka Huvila). 冬季戰爭爆發時，富有愛國情操的艾羅自告奮勇前往戰地最前線擔任軍醫，也在國內戰線擔任郵務員.

藝術 繪畫與手工藝課屬於艾羅‧ 聶利馬勒卡小學公民教育時期的一門學科，在公民教育學校裡安帝．庫爾曼尼老師的繪畫課上，教室裡的日本水彩版畫收藏啟發了艾羅‧聶利馬勒卡，他開始臨摹複製相同的版畫. 畢業後，他的技巧獲得表彰認可，獲頒一個以木頭雕刻裡頭放滿水彩顏料的箱子. 之後，艾羅‧聶利馬勒卡進入糕點廚藝學校學習，使得他的手工藝技巧更臻成熟.

1908年 十八歲的艾羅‧ 聶利馬勒卡受到肖像畫家布魯諾．哈林的鼓舞決定搬至赫爾辛基，在藝術協會成立的夜間部繪畫學校習畫(現今的 NYK kuvataideakatemia 美術學院). 1910年他一直希望能轉到日間部就學，但是因為缺少高中學歷證明遲遲無法順利轉成. 因此，1912年聶利馬勒卡在藝術家聽取 Akseli Gallen-Kallelan 建議，離開赫爾辛基至巴黎習畫、自我探索. 就在巴黎行後，聶利馬勒卡獲得許可在大學的繪畫室習畫，師事藝術家艾羅‧亞爾內費樂特.

艾羅‧ 聶利馬勒卡學徒時期的特徵可說是同時意圖進入國際藝術圈子，且保持所謂民族藝術價值觀. 1910年末期是艾羅‧ 聶利馬勒卡相當重要的自我探索時期；當時，他嘗試了不同的顏色色票以及繪畫技巧. 1920年代時期反之，是他非常努力工作的時期；艾羅‧聶利馬勒卡透過熱情的工作方式，他的作品變得既大膽、生動活潑且充滿溫暖的色調. 在這樣的情況之下，艾羅‧聶利馬勒卡還發展出獨創的畫風，一種將博藤區鄉村風景氛圍展露無遺的畫風. 此外，1926年他於赫爾辛基著名的畫廊 Stenmanilla 所舉辦的回顧展獲得巨大的成功，藝評家的評論是溫和的. 1927年，三十六歲的艾羅‧聶利馬勒卡獲頒國家藝術獎(Valtionpalkinto).

1920年代末期，艾羅‧ 聶利馬勒卡面臨工作瓶頸，他停止作畫進而轉向寫作轉向與人群接觸，期許能對社會多些影響力. 然而很快地，1930年代初期，艾羅‧ 聶利馬勒卡重新又回復到密集作畫的狀態. 此時作品的色域變得較暗黃赭，呈現灰藍色調. 這種變化也反映在繪畫表面處理上頭：顏色層變薄以及筆觸變成平坦、消逝淡化. 先前的大膽作風不再，新風格裡的人物詮釋帶有深度感與悲傷感，通常是溫柔的幽默與諷刺.

艾羅‧聶利馬勒卡在風景畫的繪畫處理上頭開始以一種全新的方式來表現博藤區平原風景. 繪畫的尺寸規模加大增寬，裡頭融入了艾羅‧聶利馬勒卡新的洞察力；延續的地平線將風景一分為二成兩個無垠的景觀，觀賞者自覺風景與自身距離相遠，但自己與宇宙的距離卻如此相近. 同樣的他也追求將這樣的意識放在人物肖像畫與風俗畫中，在聶利馬勒卡的作品裡同時出現越來越多富有超現實主義元素的城市繪畫、靜物畫. 聶利馬勒卡作畫時亦喜歡以花卉為主題，花卉特別吸引他的目光.

1940年代二戰時期的氛圍再次地影響了艾羅‧聶利馬勒卡在風景畫上的繪畫風格，變得極為敏感和空靈. 1940年代和50年代初艾羅‧聶利馬勒卡繪畫的色域再次淡化，他嘗試用發光明亮的顏色；作品裡清楚地顯現他使用乾淨顏色做畫的意圖，而這顏色實驗背後的原因正是受了他在南歐-義大利和西班牙兩國旅行時的影響. 總體來說作品裡豐富的顏色試驗以及和大自然漸行漸遠的疏遠關係，正是艾羅‧聶利馬勒卡繪畫的藝術特色.

部分文字譯自 Hannele Savelainen 與 Taina Myllyharju

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